迷娘法是什么书

《迷娘》虽然取材自歌德的《威廉·麦斯特尔的学生时代》，原作中的主题、也就是威廉的人生哲学，在这部歌剧中几乎不曾提到。

全剧变成真挚热情的姑娘迷娘，跟轻浮但颇具魅力的费琳娜，和威廉纠缠在一块儿的恋爱故事。这种改变尽管在德国遭受非议，但是轻快、感伤又优美的音乐却受到世人的热爱。该作品有喜剧收场的法国版和悲剧式的德国版两种，前者是为上演喜剧的巴黎喜歌剧院所写的。由于当时的成功，又为别的歌剧院写作悲剧式的终场。

剧情结尾

这是以歌剧中两首著名咏叹调为中心的混成序曲，先是一段由木管乐器奏出平静的序奏，然后是竖琴独奏的装饰曲，接着法国号就安详地奏出《君知否南国》的旋律后。由小提琴使它升腾后，第二幕费琳娜的《蒂担妮亚的波兰舞曲》旋律就华丽地高链带拿鸣出来，最后使用第三幕费琳娜棚搭所唱弗拉纳旋律的帛奏使全曲升到高潮后结束。

迷娘实在无法忍受费琳娜嘲笑般的眼神，昏倒在洛塔里奥的怀里。费琳娜用讽刺口吻说我不明白殿下的尊意，然后伸出手来为迷娘祝福。地方上的群众歌颂安然回来、依旧健在的吉普利亚尼侯爵，而威廉和迷娘、费琳娜和弗雷德里克行配等两对情侣终于结成连理，在全体欢唱《哦，欢乐的日子啊》中幕落。

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弗拉纳甘的作品《左手鼓手》位于（）。

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新古典主义的时尚在18世纪60年代末初显露端倪，从1715年以来占据领导地位的罗可可艺术终于落伍了。18世纪80年代对弗拉戈纳尔而言并不太称心，弗拉戈纳尔知道这一点，也试图顺应潮流尝试简化画风，并加入一些与他早期艺术完全格格不入的道德教诲，却没有真正的信念。当他所在类型的作品销路都萎缩后，他又转回引人注目的神话作品，这一题材曾在二十年前帮助他进入皇家美术院。  他选择的仍是诉诸感官的题材，光与阴影的鲜明对比在他的艺术中是新颖的，成群的胖小孩（丘比特）仍然是罗可可式的画风，背景中象征不祥之兆的浓密枝叶则是他风景画的特征。然而，画中人物的表现手法近乎荒谬，不太可能为他赢得任何新的崇拜者。弗拉戈纳乐尔的艺术创作并没有以这种悲哀的音符结束，他在最后几年中仍画了不少以儿童为主的杰出肖像画。